Der Ausgangspunkt seiner experimentellen Praxis<\/h2>\n
Herr Sellmann, Sie haben kein Kunststudium absolviert. Wie hat Ihre k\u00fcnstlerische Karriere denn begonnen?<\/b><\/em> In Ihren Arbeiten sind viele konzeptionelle Einfl\u00fcsse zu erkennen. Welche K\u00fcnstler und Kunstbewegungen sind die gr\u00f6\u00dfte Inspiration f\u00fcr Ihre Arbeit? Welche Personen aus der Kunstgeschichte bewundern Sie am meisten?<\/b><\/em><\/p>\n Anf\u00e4nglich war ich von unterschiedlichsten Richtungen beeinflusst. Einen gro\u00dfen Einfluss auf meine Entwicklung hatte der konzeptionelle und politische K\u00fcnstler Klaus Staeck. Aber auch die K\u00fcnstler der Gruppe \u201eZERO\u201c und die Maler der Romantik spielten f\u00fcr mein darauffolgendes k\u00fcnstlerisches Schaffen eine einflussreiche Rolle.<\/p>\n Ihre Kunst ist sehr divers und reicht von Malerei \u00fcber Skulpturen bis hin zu Objekten. Woher beziehen Sie Ihre Inspiration?<\/b><\/em> Wie bereits angesprochen malen Sie nicht nur, Sie arbeiten auch mit verschiedenen konzeptionellen Ausdrucksformen. Welche Techniken benutzen Sie am liebsten? Wie wichtig ist es Ihnen, aufgefundene Objekte in Ihre Arbeit einzubeziehen?<\/b><\/em> Eines Ihrer eindr\u00fccklichsten Werke bezog sich eng auf die Vergangenheit Deines Vaters und dessen Verbindung zum Nationalsozialismus. Im Nachkriegsdeutschland entwickelte sich dieses Thema zu einer Art Tabu. Welchen Schwierigkeiten mussten Sie als K\u00fcnstler begegnen, als Sie sich dieser Fragestellung gewidmet haben?<\/b><\/em> Erm\u00f6glichte Ihnen diese Arbeit eine Art Reinigungsprozess?<\/b><\/em> Viele Ihrer Projekte haben einen starken politischen Unterton: von \u201eHome Again\u201c bis hin zu \u201eNo Exit \/ No Existence\u201c, welches die globale Fl\u00fcchtlingskrise thematisiert. Wie wichtig ist das politische Element in der Kunst heute? Ist es \u00fcberhaupt m\u00f6glich, es zu ignorieren?<\/b><\/em> Rolf Sellmann – The Wave – from This is (not) a landscape series, 2014<\/p>\n<\/div>\n Es ist interessant zu beobachten, dass Ihre Malerei eine kunstgeschichtliche und kunsttheoretische Grundlage aufweist. Wie experimentell ist Ihre malerische Arbeit?<\/b><\/em> Sie werden auf der K\u00d6LNER LISTE eine Reihe mit dem Titel \u201eThis is (not) a landscape\u201c pr\u00e4sentieren. K\u00f6nnen Sie uns mehr dar\u00fcber erz\u00e4hlen, wie Sie darin das Wesen des Landschaftsbildes erforschen?<\/b><\/em>
\nIch habe in den Neunzigern als Autodidakt angefangen. Ich war immer schon kunstinteressiert und zu dieser Zeit begann ich mich mehr und mehr daf\u00fcr zu interessieren, mich selbst auszudr\u00fccken. Also fing ich an mit Acryl-Farbe zu malen und experimentierte mit verschiedenen ungew\u00f6hnlichen Materialien, um Skulpturen daraus herzustellen. Ich denke Kunst war immer schon ein Teil von mir, aber ich brauchte eine lange Zeit, um mich selbst auszudr\u00fccken.<\/p>\n
\nMir geht es darum verschiedene Wege zu finden, mich selbst auf eine k\u00fcnstlerische Art und Weise auszudr\u00fccken. Ich w\u00fcrde mich als einen K\u00fcnstler beschreiben, der sich insbesondere f\u00fcr einen experimentellen Weg interessiert.<\/p>\n
\nMeine letzten Bilder sind mit Acryl oder einer gemischten Technik entstanden. F\u00fcr die von mir geschaffenen Skulpturen benutze ich Materialien, die mir w\u00e4hrend des Schaffensprozesses in unterschiedlichsten Lebenssituationen unterkommen (zum Beispiel Fahrkarten aus dem \u00f6ffentlichen Nahverkehr oder Sicherheitsnadeln). Es ist mir wichtig diese Dinge mit anderen Augen zu sehen: als Material aus dem man Kunst macht. Das Material das erste Mal auf diese Weise zu betrachten ist mitunter der Ursprung f\u00fcr die Idee einer Skulptur.<\/p>\nDas Politische in Rolf Sellmanns Kunst<\/h2>\n
\nTats\u00e4chlich war diese Arbeit der bis heute wohl aufreibendste Prozess meines Schaffens. Ich hatte schon immer einen Bezug zu historischen und politischen Themen. Doch die Konfrontation meiner Kunst mit den Fotos aus der Nazivergangenheit meines Vaters war ein au\u00dfergew\u00f6hnlicher Moment in meinem Leben. Dies erm\u00f6glichte mir eine Art Debatte zwischen meinem Vater und mir, obwohl er zum Zeitpunkt der Ausstellung bereits \u00fcber 15 Jahre verstorben war. Ich hatte dann w\u00e4hrend der Ausstellung Probleme mit einigen Alt- und Neo-Nazis \u2013 es gab Drohmails, aber das interessierte mich nicht.<\/p>\n
\nDiese Serie hat meine Vorstellung f\u00fcr neue Projekte in einem politischen Feld ma\u00dfgeblich erweitert. Ich denke, dass es als K\u00fcnstler mein Recht und zugleich meine Pflicht ist, auch meine politischen Ansichten auszudr\u00fccken.<\/p>\n
\nMir ist es enorm wichtig, in meiner Kunst auch politisch zu sein. Als Menschen m\u00fcssen wir politisch sein.<\/p>\n![\"rolf](\"https:\/\/discoveryartfair.com\/wp-content\/uploads\/2017\/07\/Rolf-Sellmann-The-Wave-from-22This-is-not-a-landscape22-series-2014.jpg\")
<\/p>\nAusdruck in der konzeptionellen Malerei<\/h2>\n
\nWie ich bereits angemerkt habe, auch wenn sich meine Kunst vielleicht hier und dort auf andere k\u00fcnstlerische Bewegungen und Theorien bezieht, am wichtigsten ist mir in meiner Arbeit der experimentelle Prozess. <\/p>\n
\nDie Reihe \u201cThis is (not) a landscape\u201d ist eine Reaktion auf meine aktuelle Sehnsucht nach Natur und Leere. In meinen Augen werden wir heute tagt\u00e4glich mit Eindr\u00fccken aus Fernsehen, Internet, usw. \u00fcberflutet. Manchmal ist es notwendig, Geist und Gehirn vom Durcheinander um uns herum zu befreien. Diese Gem\u00e4lde sind das Ergebnis dieses Reinigungsprozesses. Sie zeigen zugleich nichts und alles was mir wichtig ist.<\/p>\n